Las heridas del viento

La muerte de su padre obliga a David a hacerse cargo de su legado. Entre sus pertenencias encuentra algo inesperado: las cartas de amor de otro hombre. Desconcertado por el descubrimiento, decide visitar al supuesto amante de su progenitor y descubrir la verdad. «Las heridas del viento» muestra dos fuerzas —la paternofilial y la amorosa— y las pone en conflicto porque ofrecen perspectivas contrapuestas de unos mismos seres. Pero en esa lucha está la riqueza, la porosidad, el valor de semejante visión que a un tiempo enaltece y desmitifica al objeto de atención. Juan Carlos Rubio, una vez más, ha acertado plenamente al disponer esta ruta por las entrañas del ser y la apariencia, del deseo y la realidad, de lo soñado y lo real. Ha creado dos personajes —o tres— que parecen de una pieza, pero no lo son, y es en la perfección con que expone a nuestra visión tanta ambigüedad y polivalencia donde radica una más de las muchas virtudes de este autor. Esta obra es una obra mayor del teatro contemporáneo.

Las heridas del viento nos muestra una historia de amor/odio entre David (Daniel Muriel) y su difunto padre, Rafael. Después del fallecimiento de su padre, David empieza a ordenar los enseres de éste para llevar a cabo la herencia entre sus hermanos. En la parte superior de una de las estanterías, David encuentra una caja en la que descubre unas cartas de amor escritas por Juan (Kiti Mánver) y dedicadas a Rafael. Oímos el rumor del viento, primero lentamente, como en un susurro. Luego, con más intensidad, más violencia, hasta que desaparece de repente. Un foco cenital ilumina la figura de un hombre de unos treinta años. Va vestido de negro de la cabeza a los pies.